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Noticias 2010
La mejor prueba de la constatación fenicia en Ceuta en el siglo VII a.C. es el hallazgo en la ciudad de un buen número de piezas de cerámica. El estudio de las arcillas y desgrasantes utilizados para la elaboración de estas cerámicas nos permite garantizar su producción en alguno de los talleres existentes en las colonias fenicias situadas en el ámbito oriental de la costa andaluza, muy probablemente en algunos de los asentiamientos concentrado en la costa malagueña. Desde este lugar se suministraron productos y cerámicas al levante peninsular e Ibiza. Esta posibilidad, podría sugerir incluso que la presencia fenicia en Ceuta derive de la frecuetación que desde estos asentamientos peninsulares (ocupados ya desde inicios del siglo VIII), se estaría realizando al Norte de África, coinicidiendo cronológicamente con un momento de máxima expansión de pequeños asentamientos fenicios en lugares con buenas posibilidades económicas en todo esta ámbito del Mediterraneo Occidental. La pieza seleccionada es un cuenco trípode de cerámica del siglo VII, hallado en la Plaza de África; utilizado para la preparación de alimentos. Las paredes son gruesas y el borde es de sección triangular, con el labio caído, desarrollando una acusada pestaña. El fondo presenta tres patas de sección trocopiramidal cuadrada. Se observan una serie de incisiones practicadas en la superficie exterior del cuerpo del vaso destinadas a garantizar la fijación de estos apéndices de apoyo. La pasta presenta desengrasante bien visible, destacando los esquitos, cuarzo y mica.
El Museo de Ceuta ha seleccionado para este mes una obra del artista granadino Mariano Bertuchi. Dentro de su vasta obra, hemos elegido uno de los diseños para carteles encargado por el Comité Oficial de Turismo de la Segnda República con el fin de atraer al turismo al territrio del Protectorado Español en Marruecos. Para ello Bertuchi crea un lenguaje visual directo y atractivo, mostrándonos una estratégica imagen que deja al espectador el espacio justo a su imaginación ya que lo que se busca es el impacto visual inmediato. La imagen va acompañada con un texto en letras mayúsculas “Alcazaquivir” situado en una franja gris en el extremo inferior de la obra, y del anagrama del Comité. El regular estado de conservación del cartel hace que tanto el logotipo como parte de la leyenda que lo acompañaban no se conserven. Tiene una gran paleta de tonalidades vivas y ricas para darnos todo tipo de luces y contrastes que él aprecia en tierras marroquíes. En concreto este cártel de Alcarzarquivir refleja una escena cotidiana callejera, un paisaje urbano donde el sol y la sombra combaten por enfatizar los volúmenes de los edificios que enmarcan este pequeño rincón. Imagen realista, objetiva y humana del Marruecos de primeros del siglo XX, dotada de un palpable realismo costumbrista que nos aleja de cualquier mitificación orientalista. Se trata de una hermosa composición, un espectáculo de luz y color con una atractiva sinfonía cromática plasmada mediante una técnica rápida y empastada: amarillos, anaranjados, terrosos...en plena armonía con los azules, verdes y blancos, percibíendose en ellos un impresionismo lumínico (el amarillo de cadmio es el que le proporciona esa singular luminosidad).
En dicho siglo la mortandad entre la población ceutí era muy elevada tanto por la dificultad de abastecimiento y como por los brotes epidémicos, principalmente de peste. Los enterramientos derivados de estas epidemias solían ser colectivos a los que se acompañaban como único ajuar pequeños objetos de carácter religioso (rosario y medallas) como la que se muestra en la imagen y que acompañaba a una mujer enterrada en compañía de diversos niños de corta edad.. La medalla, fabricada en bronce, presenta en su anverso dos figuras masculinas de pie ataviadas con túnicas largas, una de ellas portando un báculo y la otra un libro. En la zona superior, una representación del Espíritu Santo en forma de paloma. Está rodeada de una orla que conserva las letras [P]ETRVS AP. Pueden intepretarse como las imágenes de San Pedro y San Pablo. Bajo ellas, letrero en el que se lee [R]OMA. En el reverso,sin orla, cinco figuras de pie que portan largas túnicas.
Cada tabla representa una parte de la misma. Así la primera muestra cabeza y torso; la segunda parte de las extremidades de su lado izquierdo; la tercera del torso hacia abajo, incluyendo parte de su pierna derecha; la cuarta y última completa las extremidades inferiores. El fondo en el que se representa la figura se ha resuelto con papeles en tonalidades claras, bien crudos u ocres suaves; la figura, por su parte, a base de papeles en tonalidades pasteles: violetas, rosas, azules..que parecen adelantarse hacia el espectador en un intento de romper con la bidimensionalidad del soporte. Destacan además las distintas tonalidades veladas que se crean en las zonas de unión de los fragmentos de papel.
Implantación en el Museo de la Ciudad del DOMUS A través de un convenio de colaboración suscrito entre la Consejería de Educación Cultura y Mujer y el Ministerio de Cultura, el Museo de Ceuta ha implantado para la gestión de sus colecciones el programa”DOMUS”, sistema integrado de Documentación y Gestión Museográfica. Se trata de una aplicación informática desarrollada por el Ministerio de Cultura para la documentación y gestión de los fondos museográficos y documentales de los museos. Este programa integra en una única herramienta los procesos de gestión de información necesarios en la actividad diaria del museo referidos a la documentación de sus colecciones según un modelo normalizado de estructuras de información; gestión de fondos y gestión administrativa del Museo. Este sistema se encuentra implantado en los Museos Estatales y en gran parte de los de las distintas Comunidades Autónomas con un objetivo primordial: el de la normalización de los procesos de catalogación y documentación de sus colecciones.
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El Museo de Ceuta ha seleccionado para este mes una medalla ovalada datada en el siglo XVIII y hallada en las excavaciones realizadas en la Puerta Califal en 2005. 
El Servicio de Museos de Ceuta ha elegido este mes , un collage de la artista Belen Abad, realizada a base de fragmentos de papeles de seda tintados manualmente que se adhieren sobre una previa capa de preparación que presenta el soporte. Está formada por cuatro obras realizadas a base de papeles de seda tintados donde se observa la imagen de una figura humana| © Centro Proceso Datos |